第七十一章 仰韶文化

　　宋世博教导宋毅的时候，也没忘记挑选他看中的东西。其实宋世博作为东海收藏界的名人，更多的时候别人都是送上门来的。有的是想捐给博物馆的，也有想请他做鉴定的，但宋世博并不是什么人都会接待什么东西都看，想捐赠给博物馆的东西也必须是真品的才收。

　　这会宋世博看中了一个彩陶双耳罐，宋毅也略略看了一下，大致判断是新石器时代的东西，具体到哪个时代还得细看。

　　但他知道，这陶瓷说的便是陶器和瓷器。先有陶器后有瓷器，而且瓷器脱胎于陶器，它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中，逐步探索出来的。只是现代人大都只收藏瓷器，愿意去了解陶器收藏陶器的人少之又少，所以陶器基本没什么经济价值，但却是陶器却是中华文明的伟大见证。

　　宋毅也不例外，他对陶器的了解并不多。但在宋世博的熏陶下，还是知道历史上一些著名的文化遗址以及那时候陶器的典型，像这样的彩陶，在距今7000年左右的仰韶文化时期就已经非常成熟了。

　　宋世博照旧考起他的时候，宋毅便回答说，“记得爷爷之前曾说过，鉴定古代陶器，主要是从古代陶器的产地、器型、图案花纹、制作工艺这些方面来入手。”

　　宋世博点头示意他继续，宋毅便说道，“当然，要在这鬼市上问东西的真实出处也有点不现实。但我们却可以从其他方面加以判断。这样的双耳罐几个主要的新石器文明都有制作过，但是采用这样的细泥彩陶的却是仰韶文化的最著名的特征。这样的粘土做出来的陶器，表面就像这陶器一样，呈现出漂亮的红色来。其次，从这件陶器的制作工艺来看，工艺非常成熟，应该是先采用泥条盘筑法做成型，然后用慢轮修整口沿，这点可以从罐口的些许痕迹看出来。”

　　看宋世博目光中带着赞许，宋毅接着说道，“彩陶一向以精美的画面纹饰闻名，像这件陶罐表面的人面纹，就我所知，就是仰韶文化独有之处，其他文明时期的人面纹不是这样的风格，仰韶文化的回更精致细腻一些。”

　　宋世博轻笑着对他说道，“小毅说得很好，想鉴别一个时期的陶瓷，首先就得对那时候的工艺流程相当熟悉。像仰韶文化时期的彩陶制作主要经过下面四个程序，第一是选料，这个我就不多说了，他们通过精选后，淘洗和沉淀之后的出来的都是比较细腻纯净的原料。第二是制环，正如刚刚小毅说的，像这样的双耳罐，这点可以从表面看出痕迹来，仔细看的话，你就会发现外壁的轮纹就是最好的证明。”