第五百四十二章

而且他评论叙述，比如说高鹗的后四十回吧，好坏是非是以符不符合原著的伏线为标准的。

　　你看这个重要不重要，太重要了。

　　那么你们就要说了，什么叫伏线呢，就是打开书一开头处处句句里边都有埋伏，里边藏着东西。

　　那表面上是一层意思，但一细想，它这个是指那边，伏在那里，埋伏在那里。

　　这个手法贯彻了全书，鲁迅先生一眼就看出来了，而且明白指出来。那些我刚举的蔡、胡、俞都不讲这个，好像对这个不太敏感，或者说也没有把它当回事。

　　这个伏线是怎么回事呢，这就是艺术，这个艺术很特别。

　　蔡义江先生人认为处处都写月色。

　　你看，它是月色就是月光照下来的情况。这一点很重要。请你们注意，律诗的题目跟内容要扣得非常紧，写月亮与写月色是不一样的;你写月亮的话，月色只能够顺便带到，主要还是讲月亮，如果写月色只是写月色。

　　但是，薛宝钗也有话:没关系，多写几首就好了，诗啊，本来就是从胡说来的，从胡说八道来的。

　　我看到这句话的时候，我第一佩服薛宝钗，第二就佩服曹雪芹。多大的胆量讲这句话，诗是从胡说八道来的。

　　也就是如果诗没有胡说八道的胆量，你就不能领会它的好处。

　　此外有人说所以到她第三首的时候就“博士”毕业了。

　　对此蔡义江先生解释说写三首，实际上这个过程三十首未必写得这么好。

　　这是为什么呢？很简单，可以看到，她的第一首充其量是初中水平吧，第二首达到高中、大学水平，第三首也不是博士生水平了，那简直是个老诗人了，那写得够好的了。

　　简而言之，也就是一首写得比一首好，简直是天才，写诗方面不可多得的人才。

　　包括曹立波先生也是便是的确我们是更加欣赏第三首的，因为:“精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆。”

　　就连他也比较喜欢，并且老先生解释说，他是比较喜欢中间这两联，因为这是一首律诗嘛。

　　那么颈联和颔联这两联，四句对仗是非常工整的:“一片”对“半轮”，“千里白”对“五更残”。

　　另外，下一句呢:“绿蓑江上”对“红袖楼头”，“秋闻笛”对“夜依栏”，对仗很工稳。