第七百零二章 隐款 （第一更）

“嗨，这幅古画刚从库房里提出来打算修复，一看没落款，还以为是什么佚名画家的画呢，谁能想得到他把落款给隐藏起来了呢？”

　　钱昊良这时候也是一脸无奈，苦笑道，“咱们在这里修复了十几年古书画，这样的情况几年也难得碰见一次。”

　　向南笑着说道：“幸好我之前修复崔白的《双喜图》时，见识过‘隐款’，要不然我也很难注意得到。”

　　宋朝的画作里，有一个其他朝代画作比较罕见的一个特点，那就是画家们爱把名字藏在画中，这种现象被称之为“穷款”或“隐款”。

　　清代画家钱杜在其所著的《松壶画忆》中曾记载：“画之款识，唐人只小字藏树根、石碑。大约书不工者，多落纸背。至宋始有年月记之，然扰是细楷一线，无书两行者。”

　　宋代画家们很少有在画中盖章的习惯，而是更普遍地将自己的名字隐藏在画面当中，不细细品赏作品也难以发现当中的落款。

　　南宋画家陈居中的《四羊图》，曾经因为找不到落款而被臆断为假作，直到后来，发现其款识隐藏在羊肚中，世人才没有错过一件精彩作品。

　　宋代画家之所以要隐藏款识，后世的研究者们认为有两个可能：

　　一是绝大部分画家都是院体画家。院体画家不像日后的文人画家那样孤高、狂傲，把个性都在作品中表现出来，俗话说，“伴君如伴虎”，低调做人才是存身立命的最佳选择，因此院体画家只能尽量“隐姓埋名”。

　　第二个猜测，则是宋代人追求“格物致知”、“求真”，这种思想也对绘画产生了巨大的影响，因此，画家们将款识隐藏起来，以求把影响画面的可能性降到最低。

　　当然，不管是什么原因导致宋代画家们采取“隐款”的方式，他们的这种做法，无疑对后世研究者们研究画作产生了极大的困扰。

　　这也算得上是老祖宗给后辈们开的一个不大不小的玩笑吧？

　　既然已经找到了这幅《早春图》的落款，接下来的修复就相对要简单得多了，几个人对着郭熙的这幅画品头论足一番，这才散开了来，各做各的事情去了。

　　向南拿出手机看了看时间，时间过得真快，没想到只是讨论了一会儿，就已经快到十二点了。

　　他看了看钱昊良，笑着说道：“我难得来这里一次，要不，中午我请大家吃个饭吧？”

　　钱昊良已经跟向南很熟了，自然不会客气，点了点头之后，就转头看着其他修复师，喊了一句：“大家把手头上的事情收一收，今天中午向南请客吃饭！”