第一百三十一章 吴智雄

　　樊少煌现在还小，演技什么的都是浮云，不过小家伙也是厉害，可能是在樊梅生的调--教下学习到了不少的东西，演起童年的胡月也是有木有样的，特别是最初看到吴智雄饰演的B哥浑身是血出现的时候，樊少煌的眼睛本来就大，再这么一瞪，那份讶异和恐惧便活灵活现了。

　　吴智雄的演技也是相当的不错，不过这会的戏份并没有什么难度，吴智雄好歹也是74年就入行的老前辈了，自然不能差了。

　　接下来的这一场戏份就是B哥要离开屋村了，问樊少煌饰演的童年胡月要不要跟着一起走，然后胡月答应，这样子的一段戏，虽然看起来剧情很简单，但是对于吴智雄和樊少煌的要求可一点也不低。

　　要知道胡月可是打算拿着这部戏去参展金马的，自然要尽可能的去贴合金马的口味，金马偏好文艺，胡月除了后半部大肆的卖弄文艺气息之外，在前半部的故事里也或多或少的加入了不少这个因素。

　　比如现在，胡月在这一段给吴智雄设定的是本来打算一走了之，走了一半又转走回来，然后等着外出乞讨和找饭的胡月，胡月需要吴智雄在这段戏表现出他内心中的那份挣扎，一走了之，从此再和这个救了自己的小家伙再无交集，彼此成为对方人生的过客。

　　还是转身回去带他走，给他一个能吃饱能穿暖的生活，B哥很纠结，所以吴智雄要表演出来的就是这一份情感，这种古惑仔在面对大是大非时的那种人性的挣扎。

　　人文情怀，这是文艺片最注重的东西，但是这部影片的前半部来讲加入这些可能不太合适，但是胡月也是不知道该如何处理，索性就加了进去。

　　这么一看的话，前半部分就是披着纪录片外衣的故事片，还加入了些许文艺的气息，一直到下半部的时候文艺气息开始慢慢的暴涨彻底将片子变成一部彻头彻尾的文艺片。

　　拍电影讲故事很重要，而这些所谓的文艺，所谓的人文情怀那是影评人和圈内人才会去玩的东西，劳苦大众还是喜欢看人讲故事，而喜欢听讲故事的大众反而是票房的最大贡献者，这也是胡月为什么会把这部片子这样设定的缘故。

　　纵观整个香港影史上每个获得了金马奖项的电影百分之一百肯定不是商业片，故事片也很少，大部分都是文艺片，其实很奇怪，整个宝岛都是这种氛围，并不是仅仅是指金马奖项的那些评委们。

　　在宝岛很多来自香港的商业片反而找不到什么好的出路，往往还会扑街，而一些文艺片反而能取得不小的成绩，这也算是上天给文艺片导演们留下的一条活路。