第472章 前无古人，后无来者【为严四舵主加更！】

　　虽然说应轩是陆子安的大徒弟，木雕是拿得出手的，但玉雕，还是这么考验功底的技艺……

　　他真的不敢抱太大希望。

　　但马征更担心应轩会输，以重云的心性，今天应轩出这个题，在他看来怕是在侮辱他。

　　若是应轩输了，重云怎么可能轻易放过他？

　　怕是连带着将百工门一块踩了都有可能。

　　这么想着，他不禁将目光移向应轩。

　　却见应轩虽然额上有汗，却目光有神，挥刀间如有神助，一条条纤丝细线信手掂来，竟毫无阻滞。

　　他仿佛不是在雕刻，而是在绘画。

　　刻刀在玉料上以各种技法，或阴刻或深雕，竟仿佛如白描一般轻松写意。

　　他用线条的网状结构造出的皴法更是多姿多彩。

　　这些皴法是创造的种种线条形式，用以表现山石、树木等自然物象的阴阳、向背、凹凸等不同的形态和质感。

　　线条的交错并置，构造了造化的千形百态。

　　一幅妇女端坐的画面，就这般逐渐显出身形。

　　在他的手下，女子丰姿冶丽，虽看不清面目，但寥寥几笔便已有了清雅风骨。

　　更不用说细节描绘精微，刀法细劲连绵，虽然尚未完成，但明眼人都知道这是一幅难得的上佳之作。

　　“怎么感觉这画面……越看越眼熟……”马征不禁皱了皱眉，低声呢喃。

　　古茂就站在他身边，听到他的自言自语，轻声笑了：“《女史箴图》第八段，现存于鹰国博物馆。”

　　“啊，对我想起来了……”马征怔怔看着那件作品，想起真品尚在国外，心中一时说不清是什么滋味。

　　《女史箴图》是顾恺之根据张华的《女史篇》画的一卷插图性画卷。

　　此图原为清内府所藏，公元1900年庚子之役，八国联军入北京，为鹰军所掠。

　　而东晋画家顾恺之，在我国古代绘画史上享有崇高的地位。

　　东晋太傅谢安认为顾恺之的绘画是“有苍生以来未之有”。

　　张彦远说：“自古论画者以顾生之迹天然绝伦，评者不敢一二。”

　　真正的前无古人，后无来者，足可见顾恺之有多难得。

　　“又是鹰博。”如果说已经被陆子安换回国内的几件文物都来路正当的话，这《女史箴图》便当真是掠夺之物。

　　马征万万没想到，应轩会在当前情景下，作出一幅这样的作品。

　　那一场天降横祸，是所有人心中永远的痛。

　　光此立意，便不难看出，应轩的心性之正，目标之远。

　　他是在以这幅作品，向世人说明，他继承了师父的衣钵，并会将陆子安尚未完成的事业延续下去！