第399章 玉雕的极致意境

以佛为题材，其实是一件非常有挑战性的事情。

　　有句俗话叫“画鬼容易画人难”，意思是说人的样子大家都熟悉，很难描绘准确，而鬼的样子基本没人见过，怎么画都可以。

　　其实比画人更难的是画佛。

　　因为画佛必然要参考如何画人，能让拥有者内心产生共鸣，但又不能画得太有“人情味”，必须带一些超凡脱俗的气质——简言之，既要有“人相”，又要有“佛性”。

　　而在这个基础上，想要将佛的这种特性用玉展现出来，更是难上加难。

　　陆子安缓缓摩挲着手中的玉，微微沉吟着，他不想直接雕刻出佛的神态，他想挑战一下，玉雕的极致意境——化境。

　　捧着玉，拿着僧人去山下帮他取来的工具箱，陆子安缓缓穿过长廊。

　　行走之间，不急不缓，周身仿佛带有微风轻拂，心神无比放松。

　　“化境”是华夏艺术理论和美学中的独特范畴，是标志着作品审美价值的最高层级。

　　化境，蕴藏着华夏哲学中“天人合一”、“万物一体”的深厚底蕴。

　　它不可言传，只可意会，从诗的角度看，指那种“玲珑透彻，不可凑泊”的浑然之境。

　　陆子安从不敢轻易雕佛刻佛，因为他非常清楚，心境未至大成，做出来的作品也不会有真正的佛意。

　　“化境”在创作时是一种物我两忘、身与物化的状态，而非刻意求取、冥思苦索。

　　想要达到这种境界，天时、地利、人和，缺一不可。

　　而此时此刻，陆子安觉得，时候到了。

　　他打开工具箱，看到了自己的那支竹笛，当初做好之后，甚至都没来得及好好吹奏一曲。

　　手指轻轻地抚摸着笛身，陆子安神色沉静而淡然。

　　心神微动，他慢慢闭上眼睛，缓缓将笛子凑到唇边。

　　陆子安身长玉立，迎着微风，衣袂飘飘。

　　一片静谧中，悠扬的笛声在安静的林子里盘旋回转，笛声悠扬，听得越久，内心中就越沉静。

　　没有任何观众，这一刻，他只为自己演奏。

　　有风吹过树梢，带来一片竹叶萧萧。

　　竹声与笛声平和的交融，陆子安眼前仿佛有景。

　　夏日的燥热，已经全部远去，他依稀看到自己在竹林间穿行，脚下是柔软的白云。

　　身心无比澄澈，有风鼓袖，仿佛下一秒就将乘风归去。

　　鱼跃清溪，鸟过寒潭，每一幕都是景。

　　终于，随着悠扬的笛声，他仿佛立于云巅，俯看华夏大地。

　　天地之浩渺，时间匆匆流逝，而佛，永存心间。