第四百九十五章 撕裂族群

　　前期占据绝对优势，最后却被人逆转，在好莱坞的历史上，并不是太罕见，曾经的《拯救大兵瑞恩》和《恋爱中的莎士比亚》无疑是最好的例子。

　　在投票结束之前，一切都有可能会发生。

　　按照学院的规定，奥斯卡提名名单公布之后，制作发行方的所有公共活动必须全部停止，严禁继续游说评委，但如同过往这些年发生过的一样，明面上的公关游说肯定会停下来，私下里和媒体上的宣传造势，却一刻都不会停歇。

　　奥斯卡公关既然是项庞大的工程，自然少不了巨额资金的支持，特别是媒体方面的宣传，例如《名利场》《好莱坞报道者》和《首映》等对好莱坞影响深刻的报纸杂志，是不会免费为人打广告做宣传的，那些看似相对公允的报道，背后几乎都存在着交易，一个版面往往能喊到六位数以上。

　　哪怕是南希•约瑟夫森和帕尼•凯利斯进行地毯式的电话游说，以及尽可能找机会面对面交流，奥斯卡的众多评委们，依然会有相当数量的人不会去观看提名的电影，他们投票的方式往往很简单，选择熟悉的名字。

　　熟悉的名字来自何方？

　　媒体宣传的作用，这时就体现了出来。

　　任是谁都无法否认，相当多的人，哪怕是学院的评委，同样会受到媒体舆论的影响，而在很多知名媒体上面拥有专栏的知名影评人们，他们的言论必然会传递到相当多评委的面前。

　　职业影评人在没落，但他们在颁奖季的能力，却不容任何人忽视。

　　这群成事不足败事有余的家伙，让他们真的对电影业发展提出点合理的意见，他们恐怕连想都想不到，但在颁奖季拉起后腿来，效果还是不容小视的。

　　想要彻底摒弃影评人在颁奖季的影响力，非常非常困难，最好的办法就是以时间来战胜他们，只要学院那些与影评人一起成长起来的老头子们去见了耶和华，即使掌控学院核心的新团队依然是老旧的保守派，但只要他们没有对影评人辉煌的年代有特别深刻的感受，那职业影评人在颁奖季的影响力将无限衰退。

　　比如像杜克以及迈克尔•贝或者詹姆斯•卡梅隆这样的人，如果成为学院的老资格，他们怎么可能受影评人意见的影响？

　　每个时代总有属于每个时代的特质。

　　拿到十二个提名，杜克想到的就是十二个奖项，如果不出意外的话，他未来不可能再有这样的机会。

　　但想拿到十二个奖项，最大的阻碍并不是哈维•韦恩斯坦和米拉麦克斯影业，而是这些在北美加起来不过四百多人的职业影评人。