2002 音乐洗牌

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　　第五十一届格莱美落幕了，但对于整个美国音乐市场的打击却是巨大的，经历了去年和前年连续两届的杯具之后，这一次格莱美终于痛定思痛，将笼罩在美国音乐市场身上的最后一层遮羞布也扯去，让人们清楚看到了如今彻底堕落的美国音乐。格莱美，终究还是下了狠心。

　　四个综合类奖项，埃文-贝尔年度最佳专辑、年度最佳制作；酷玩乐队年度最佳单曲；阿黛尔-阿德金斯年度最佳新人，全部由英国人包揽！作为美国的音乐颁奖典礼，这在格莱美历史上是绝无仅有的。如果此时人们还想要用“埃文-贝尔是美国音乐市场孕育出来的歌手”作为回应的话，那么接下来的数据就让人无法再狡辩了。

　　流行部门的五个重要奖项，英国拿到了三个，分别是阿黛尔-阿德金斯、达菲、酷玩乐队，美国军团最后胜出的分别是杰森-玛耶兹的最佳流行男歌手和老鹰乐队的最佳流行乐器演奏。

　　摇滚部门从提名者开始就是老牌歌手当道，最终的获奖者也更多是布鲁斯-斯普林斯汀、重金属乐队、AC/DC、电台司令乐队这样的老资格摇滚乐队；节奏蓝调部门、说唱部门、乡村部门也是如此，从玛丽-布丽姬、李尔-韦恩到艾莉森-克劳斯、艾尔-格林，全部都是清一色的资深歌手。

　　而更为让人吃惊的是，这些部门的音乐在过去一年都未能取得相对应的好成绩，唯一能够超越流行部门的就是说唱部门，却是被埃文-贝尔的横空出世打断，取代了李尔-韦恩完成称霸。

　　看看英国代表人物阿黛尔-阿德金斯、达菲、丽安娜-刘易斯，全部都是新生代代表歌手，而美国能够相提并论的歌手全部都是诸如玛丽-布丽姬、重金属乐队、老鹰乐队这样的老派势力。

　　从这样的局面就可以看出，美国流行音乐工业近几年发展太过单一太过商业，不是“美国偶像”就是节奏蓝调和嘻哈，在突出低龄化和专业化的情况下，却对新人的培养缺乏有效的手段，对于音乐专业性的追求；而一直以来擅长推出全球热门单曲而著称的美国乐坛，近年来却更多纠结于设备的改造、音色的进步，而忽略了音乐创作中最重要的感性环节，这一次，闷骚的英国人给美国人上了一课：不要只想着迎合市场做音乐，而是做真正值得人们喜爱的音乐，那么歌曲的流行就理所当然了。

　　总体而言，第五十一届格莱美就出现了这样一个结果：英国大获全胜，老中青结合的歌手阵容结构合理；以老歌手阵容出战的美国则一败涂地。