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2091 眼神演技

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  这一场戏描述起来似乎很复杂,但拍摄起来也就不过三十秒的时间,几句对话,几个眼神,在镜头里快速地呈现出来,很快就走到了尾声。

  埃文-贝尔将这场戏分为了三个部分进行拍摄,先拍摄中景,两个人在镜头前进行对话,从整个全局来勾勒两个人之间的关系;然后分别在德克斯特的身后去拍摄艾玛的脸部特写、从艾玛的肩头去拍摄德克斯特的脸部特写。

  由于“一天”被埃文-贝尔打造成为一部内敛文艺、略显闷骚矫情的爱情作品,所以在情感变化的每一个过程里,眼神和表情的变化都是十分重要的,不同于“恋恋笔记本”那种大开大合、自由奔放、惊涛骇浪的恋情,“一天”的整个情感发展是暗潮汹涌,甚至是有些压抑的,所以镜头在捕捉肢体语言和表情细节时,也融入了摄影师或者说导演对于情节的理解。这也就使得脸部特写成为了重中之重。

  脸部特写在很多时候其实是对演员的一个重大考验,因为演员表演的每一个细节都会被无限放大,这是一个很容易出彩但同时也十分容易搞砸的环节。埃文-贝尔会做出如此选择,不仅是剧情的需要,也是对安妮-海瑟薇和自己的表演提出了更高的要求。

  此时罗伯特-法瑞斯的镜头就一直锁定着埃文-贝尔的表情,安妮-海瑟薇的部分已经拍摄完毕,但她依旧在兢兢业业地为埃文-贝尔对戏,现在要拍摄的就是一个长镜头,将德克斯特表情的特写完完全全地展示出来。

  “嘿,不要道歉。”德克斯特从艾玛的手中接过了公寓的钥匙,他长长的睫毛在巴黎午后懒散的阳光中倒影下来,在下眼睑映出一道浅浅的阴影,让人看不清楚他眸子的颜色,只是有一抹清澈的光芒在静静荡漾,泛起一圈又一圈的涟漪。

  德克斯特看着艾玛的眼睛,眼底的情绪一点一点都收敛了起来,那修长而浓密的睫毛就好像是天然的屏障,将他眼睛里的情绪全部遮掩而已。但即使如此,德克斯特还是不敢长时间地直视艾玛,因为他们真的太过熟悉对方了,似乎他们已经认识对方一辈子了。所以,德克斯特笑了起来,用一个略显无力而慵懒的弧度,将脸颊勾勒出一个笑脸的模样。然后,他躲开了自己的视线,有些无措地看向了手中的钥匙。

  “去吧。”德克斯特的声音从喉咙里挤了出来,他没有看艾玛,艾玛也没有看他。彼此如此熟悉的两个人,此时却连对方的眼神都不敢接触。也许是害怕眼神会出卖自己内心的情绪吧。

  艾玛离开了,朝着咖啡馆让-皮埃尔的方向迈开了脚步。

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